Tudo o que você precisa saber sobre os captadores Filter'Tron

Jul 10, 2023

Há muito associado ao That Great Gretsch Sound, o Filter'Tron tem encantado guitarristas desde o final dos anos 1950

É surpreendente que Chet Atkins, George Harrison, Neil Young, Steven Stills, Malcom Young, Pete Townshend e Brian Setzer tenham confiado no mesmo captador de guitarra elétrica para alcançar alguns de seus melhores timbres.

Quer se trate de palhetada country, rock dos anos 60, indie jangle, power pop ou rock clássico, o Filter'Tron pode fazer tudo. Mesmo assim, esse captador em particular caiu em desuso por mais de uma década depois que a música se tornou mais pesada e alta, e os músicos ficaram obcecados pela sustentação. O principal problema era que elas eram exclusivas das guitarras elétricas Gretsch de corpo oco, que eram em grande parte inadequadas às últimas tendências.

No início dos anos 1980, um engraxador de Long Island chamado Brian Setzer trouxe seu talento virtuoso para o renascimento do rockabilly e tornou as guitarras Gretsch legais novamente. Góticos e músicos independentes seguiram o exemplo, com nomes como Billy Duffy, Kirk Brandon, Roddy Frame, Ian McNabb e Johnny Marr abrindo novos caminhos sonoros.

Quando Fred Gretsch relançou a empresa familiar durante a década de 1990, os fabricantes de picapes gradualmente aderiram ao Filter'Tron. E hoje em dia é possível adaptar Filter'Trons em uma ampla variedade de guitarras sem fazer grandes modificações.

O primeiro humbucker Seth Lover's Gibson PAF ou Filter'Tron Ray Butts foi projetado para Chet Atkins? A resposta real não é nenhuma das duas. O princípio 'humbucking' teve sua origem na fabricação de transformadores e foi empregado pela empresa de gravadores Ampex para cabeçotes de gravação com cancelamento de zumbido e pelo fabricante de microfones Electro-Voice.

Os primeiros captadores humbucking apareceram no final da década de 1930 e foram usados ​​por Baldwin, Vega e outros, enquanto Les Paul supostamente empregou bobinas falsas com cancelamento de ruído e feriu seus próprios humbuckers empilhados na década de 1940.

Seth Lover já havia utilizado um circuito humbucking no indutor de alimentação de um amplificador que projetou para a Gibson e entendeu que a mesma técnica poderia ser aplicada a captadores. Enquanto isso, no Cairo, Illinois, Ray Butts estava ocupado trabalhando em seu próprio projeto de captador humbucking.

Ray havia estabelecido sua reputação como construtor de amplificadores personalizados, e seus amplificadores Echosonic apresentavam um gravador integrado para replicar os efeitos de eco de estúdio popularizados por Les Paul e Sam Phillips.

Eles soavam excelentes, e o design do tape echo de Ray era tão inovador que Mike Battle e Don Dixon basicamente o copiaram para desenvolver o Maestro Echoplex. Claramente, Ray era bem versado em tecnologia de fita e mais tarde confirmou que o cabeçote de registro com cancelamento de zumbido Ampex inspirou seu design de captador.

O design do tape echo de Ray foi tão inovador que Mike Battle e Don Dixon basicamente o copiaram para desenvolver o Maestro Echoplex.

Antes do lançamento oficial do PAF e do Filter'Tron, Ray e o presidente da Gibson, Ted McCarty, tomaram conhecimento do trabalho um do outro. Eles trocaram correspondência com palavras fortes, com McCarty flexionando seus músculos corporativos e Ray se mantendo firme. Ambos os designs de captadores estrearam no Summer NAMM Show de 1957 e nunca houve um confronto legal.

Com várias patentes de captadores humbucking já concedidas, Seth Lover e Ray Butts eventualmente receberam as suas para o arranjo de bobina adjacente. Ray recebeu sua patente em 30 de junho de 1959, um mês antes de Seth.

Les Paul e Chet Atkins eram superestrelas da guitarra na década de 1950. Ambos os músicos tinham modelos exclusivos, com Les apoiando Gibson e Chet Atkins interpretando Gretsches – pelo menos em público. Chet era um homem inteligente e sofisticado, que ficava um tanto envergonhado com algumas das características mais piegas do “ocidental” em seu modelo 6120. Mas isso não era nada comparado com sua antipatia pelos captadores Dynasonic.

Ao contrário da Gibson, a Gretsch não fabricava captadores internamente. Em vez disso, Gretsch comprou a DeArmond Dynasonics e Chet lutou para alcançar um equilíbrio confortável entre cordas para seu estilo de tocar com o polegar e os dedos. Ele também sentiu que os fortes ímãs dinasônicos comprometiam a sustentação. Mas acima de tudo, ele se opôs ao zumbido da bobina única.